程十发 (1921--2007)。原名潼,室名步鲸楼,斋号不教一日闲过之斋、三釜书屋、修竹远山楼。(程,古代度量名。寸之千分之一曰发,十发为一程,十程为一分,十分为一寸。)上海松江人,自幼临习古人画谱,1941年毕业于上海美术专科学校国画系,并在上海大新公司举办过个人画展。1952年入上海人民美术出版社从事连环画和插图创作。1956年入上海画院任画师。1957年赴云南傣族、景颇族自治州体验生活。60年代前后主要画人物,尤多西南少数民族生活题材,与黄胄以西北少数民族生活为主体互相辉映。70年代后多作戏曲、历史题材人物,并大量画戏笔花鸟。90年代前后又潜心山水画的创作。擅人物、山水、花卉、鸟兽及连环画和书籍插图。人物画取法于梁楷、贯休、陈洪绶、任伯年诸家,并吸收民间艺术营养,融会贯通,形成了鲜明的个人风格,被誉为“程家样”;山水画大气磅礴,意境古厚;花鸟走兽皆传神精工。工书法,得力于秦汉木简及怀素狂草、陈洪绶行草,善于将草、篆、隶结为一体,潇洒灵秀,奇趣横生。为全国政协委员、中国文联委员、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员,西泠印社副社长等。
插播:国画大师程十发
图片来自雅昌艺术:程十发作品《少女与鹿》辨伪(组图)
真迹
我看过程十发先生作画,至今留有深刻的印象,他有两点不同于常人之处:一是行笔极快,犹如暴风骤雨掠过,气势逼人;二是用笔活脱,从他笔端流露出的线条,一会儿粗,一会儿细,一会儿干,一会儿湿,对比强烈。然而不管是粗笔还是细笔,所有的线条都柔韧、绵长,饶有韵致。
程十发为人风趣幽默,他的画,也总是流露出明快、欢愉的基调,与他的性情相一致,这种见情见性,发自内心的真感受,很容易感染人。程十发涉猎很广,人物、花鸟、山水等都成就很高,但最为人称颂的还是人物画,他对人物画的把握异常准确,无论是场面宏大的巨幅,还是淮画了了的小品,都能游刃有余。
《少女与鹿》描绘的是一鹿一少女,少女持花而立,面含微笑。鹿为祥瑞之物,常常被纳入画家的笔端,与人物相映衬,用以营造一种祥和的景象。夸张、对比是程十发常用的表现手法,因此他的画,即使是寻常景物,也容易吸引人的眼球。少女的形象,显然借鉴了泥人的造型,圆脸鼓腮,有漫画的意味。衣饰的线条细密复杂,色彩也绚丽斑斓,而鹿的刻画则非常简略粗犷,一主一宾,形成强烈的对比。
赝品第一个毛病是空洞,鹿身的大片空白,与少女上身的空白将画面分割成七零八散的碎块,没有开合之势。其次是用笔拘谨小心,线条粗细一致,尤其一些枯笔的长线条,缓缓拖出,缺少真迹那种挥洒自如的率意。三是色彩大都单色平涂,显得单薄平淡,真迹中那种色与色、色与墨交融而形成的斑驳浑匀之处,赝品中难以见到。四是款字不论结字还是用笔,都非常幼稚,行笔抖抖索索,笔划尖细飘忽,转折处用笔完全失控,“乙”、“暮”、“窗”等字,可见一斑。(作者 黄白雨) 来源: 中国文化报
在連環畫創作中充分發揮中國畫技法的優勢,是程十發創作中的一個特點。無論是白描或彩墨,工筆或寫意都能全面掌握。五十年代中,程十發自編自繪了一本富於寓意的作品《畫皮》,採用中國彩墨寫意的書法,線條粗放多變、潑辣放縱,是他創作道路上的一次重大突破,影響到了他後來連環畫創作的不斷提高,也影響到他以後的中國畫創作的進一步發展。